《安堂機器人》：木村拓哉吞科幻死宅苦果
《安堂機器人》中的木村拓哉（資料圖片）李夢迪
在TBS電視台的《半澤直樹》以41.3%的奇跡收視率強勢收尾之後，由“收視天王”木村拓哉主演的《安堂機器人》曾經被寄予厚望。作為《半澤直樹》的重磅接檔劇集，它不僅促成了木村大神和柴崎幸在共演《Good Luck》之後時隔10年的再度聯手，同時也集結了一眾讓刑偵科幻劇迷驚聲尖叫的制作陣容。本以為撲面而來的會是一場打通二三次元壁壘的“神作”（二次元指動漫世界，三次元指現實世界），誰知道最終收獲的卻是一部槽點與狗血齊飛的“奇幻穿越愛情劇”。
《安堂機器人》的故事設定了兩個時間點，一個是2013年，另一個是2113年，一位天才物理學家為拯救自己的未婚妻，派出機器人從2113年穿越回到現代。木村在劇中飾演物理學家沫嶋黎士和機器人ARX II-13兩個角色，柴崎幸扮演掌握未來命運的未婚妻安堂麻陽。
首先還是不得不承認制作方的用心良苦。請來木村拓哉和柴崎幸做男女主角，顯然是想在收視率上有所斬獲。雖說二人已不似十年前那樣清新可人，但卻更顯成熟優雅。對手戲的場景頗為賞心悅目。
提到整部劇集的陣容，更是可以用“當時我們都震驚了”來形容。本劇的制作人植田博樹和編劇西荻弓繪都是由堤幸彥執導的刑偵科幻名劇《SPEC》的核心創作團隊成員。該劇的三位導演裏，木村ひさし曾經做過多次堤幸彥的助手；波多野貴文曾擔任日劇《要人警護官》的導演，也算是那部劇總導演本廣克行的半個學徒，本廣克行在去年將警察劇的價值觀移植到二次元，執導了口碑極贊的動畫《PSYCHO-PASS》（《心理測量者》）。所以這些由同一個圈子的制作人創作的幾部作品在世界觀和設定上都有著各種各樣的強烈既視感。
除了這些日劇界大咖之外，本劇的協力設定裏還出現了三位動畫界巨擘的名字：《新世紀福音戰士》的三位監督庵野秀明、鶴卷和哉和前田真宏。能把這三位聚合在同一部電視劇裏也可以說實屬罕見，雖說庵野秀明今年頗為“不務正業”（他還在宮崎駿的收山之作《風起了》裏擔任男主角的聲優），但只要這些“神人”參與制作，觀眾自然會充滿期待。可是從該劇開播以來，不僅在收視率上遭遇滑鐵盧，百分比不斷向個位數逼近，同時也招來了無數惡評，可以說是投入與產出完全成反比的典型。
日本網友談起該劇慘淡的收視率大多以“都是木村的錯”來作總結，但事實上該劇開播之前，木村拓哉就預料到《安堂機器人》充滿“死宅”氣息的設定必定會影響收視，只是沒想到會慘淡至此罷了。
由於這幫科幻死宅制作人在劇中設置了過多的“捏它”（劇透），所以不熟悉那些科幻作品的觀眾完全無法體會其中樂趣，而將播出時間設置在全家觀看的黃金檔也註定了該劇的收視率悲劇。劇中經常出現大量打鬥以及血腥場面，播出之後就遭到了眾多家庭主婦的投訴，就本劇的題材和表現尺度來說，放在深夜檔播出都不為過。那既然家庭主婦無法“欣賞”這部“宅人劇”，這部劇理應成為死宅們的狂歡，誰知從開播以來每一集的劇情幾乎都在“吃飯-充電-打Boss”的循環中進行，觀眾也就在柴崎姐姐的哀嚎聲中注視著木村大神渾身浴血不停倒下再站起，劇情發展極為緩慢。反倒是配角們的表現更為搶眼，在第五集裏“壯烈犧牲”的治療護士“小藥丸”就賺取了觀眾不少的眼淚。
從第六集起劇集的節奏開始加快，也進入了解謎階段，但如果制作方想貫徹ARX II-13的孤獨感和悲劇氣息，那就完全不必在最近幾話裏狂撒狗血：ARX II-13由於受到重創而被強制格式化，被修好之後失憶了，但一集之後，不僅“小藥丸”被重新打印出來恢復了機器人的記憶，同時也點出了沫嶋黎士的妹妹七瀨由於人格分裂嫉妒並殺害了哥哥。劇集進展至此就已經集結了穿越梗、失憶梗、精神分裂梗、兄妹梗這些已經被用爛的電視劇“至尊法寶”，原本精心營造的末世蒼涼之感瞬間被一盆狗血澆滅。而進展到最後一集安堂麻陽的情感歸屬也依然不明，觀眾看到現在也不明白究竟她是愛著黎士還是已經移情到了機器人身上。但不管結局如何，相信情緒都不會過於歡快。
在結局揭曉之前，觀眾似乎就已經對知曉答案失去了等待的耐心。雖然本劇雲集了眾多“神人”，但最終由於前期定位的預估失誤，並且過於依賴木村拓哉曾經神話般的收視號召力，在市場表現上不盡如人意。而這部劇的設定和劇情走向也不得不讓人懷疑，《安堂機器人》其實就是這幾位電視劇界的宅人對二次元世界的一次致敬，不管觀眾是不是能看懂，反正他們是玩得不亦樂乎。如果站在這個角度思考，觀眾也就可以釋然了。
東方早報
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