桃姐成就少主葉德嫻揚威

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編劇李恩霖真人真事改編【明報專訊】葉德嫻憑電影《桃姐》揚威意大利水都，成為首名獲封威尼斯影后的港產女演員，這個故事其實是改編自編劇李恩霖（Roger）與家中「媽姐」（又稱馬姐）一段真人真事的「主僕情」。「齣戲一開頭嗰陣，我見到你個名，大大隻呀！」在戲內，桃姐就Roger的影壇成就而驕傲；而現實中，桃姐成就了她的「少主」及香港電影人揚威海外。

現年63歲的葉德嫻，對上一次在國際影壇奪獎已是1999年獲金馬獎女配角，她昨日在威尼斯影展獲獎後也難掩激動心情﹕「得獎感受實在難以形容，但不會被勝利衝昏頭腦，要懂得抽離，做人不可以太過飄飄然！」她說，回家後會將獎項送贈其母。
《桃姐》故事改編自李恩霖真人真事的主僕情誼，葉德嫻飾演年過七旬的「媽姐」桃姐，13歲起開始在Roger（劉德華飾）家中打住家工，見證此家有人離世、移民等變遷，如此一做60年，直至一天中風入院後，桃姐首向Roger說﹕「我不做了，我要去老人院」，就在這時起，Roger發覺，原來一直的主僕情其實已濃如至親。

情節多真事 高超廚藝令全家「嘴刁」李恩霖較早前受訪時，曾說起戲中很多情節也是他與桃姐的真故事，例如戲中的桃姐是烹飪高手，令他們一家吃到「嘴刁」了，甚至嫌棄茶餐廳豉油太鹹不好味，李恩霖提起這茶餐廳一幕是真的。

憶述桃姐故事，李恩霖說「她平常是很搞笑的，喜劇成分很高！」戲中Roger帶桃姐回家細說當年情一幕，那個「家」也是桃姐確曾住過的房間。

許鞍華感同身受 答應開鏡導演許鞍華早前受訪時說，回想第一次讀完李恩霖的劇本初稿後，自己也紅了眼，答應一定會拍攝此片，「我和李恩霖曾經合作過《女人四十》，大家知道對方的強項所在」。她說，《桃姐》故事打動她，原因在於她自己本身「既是李恩霖也是桃姐」，因她要兼顧電影工作，經常沒時間陪老媽，所以覺得很愧疚，對李恩霖的經歷感同身受。

此劇日前在威尼斯首映，有外國觀眾被葉德嫻演出感動落淚，兩度起立鼓掌達10分鐘之久。被問及如何演繹桃姐一角，葉德嫻說﹕「只是在心目中的桃姐，Ann（許鞍華）會講這樣做好還是不好，再去改變演繹方法。」她說，其實戲中有不少「角色」也是真人真事，如街頭拾紙皮的阿婆。

蘇錦樑發賀文 葉德嫻盼政府助電影業葉德嫻是繼鞏俐後，第二名獲封威尼斯影展影后的中國演員，商務及經濟發展局長蘇錦樑亦發出賀文﹕「我對葉德嫻獲此殊榮致以衷心祝賀，她的傑出成就再次印證香港電影從業員的努力獲得國際的認同，實為本港電影界帶來很大的鼓舞。」葉德嫻對政府發賀電「喜出望外」，並盼香港電影同業繼續努力，港府亦可助他們一把。


http://news.sina.com.hk/news/2/1/1/2433329/1.html

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奪4國際獎 港3月上映
2011-09-12

【明報專訊】《桃姐》（A Simple Life）改編自該片監製李恩霖和家中「媽姐」的一段真人真事「主僕情」，由許鞍華執導，葉德嫻和劉德華主演，其他演員包括黃秋生、秦沛等。

該片暫定明年3月在港上映，至今已獲4個國際獎項，包括意大利政府頒發的平等機會獎、天主教人道精神組織SIGNIS頒發的特別表揚獎、意大利權威電影組織頒發的La Navicella獎以表揚其人道精神，以及前日威尼斯影展最佳女主角獎。

http://news.sina.com.hk/news/2/1/1/2433328/1.html

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媽姐一生奉獻 有人視如至親
2011-09-12

【明報專訊】自港府1920年代禁止「妹仔」人口買賣後，大戶人家就流行請媽姐長住家中，打理家務及照顧少主等，賭王何鴻燊家族、永隆銀行前股東伍絜宜家族等名門望族的子孫，都是由媽姐帶大。有些家庭對待媽姐如至親，在她們失去工作能力後仍讓她們留住家中，何鴻燊家族就經常攜同年老媽姐出席活動。

對媽姐文化素有研究的香港歷史博物館名譽顧問鄭寶鴻說，媽姐起源於1920年代，風行於1930年代，開始時主要由外籍家庭聘請華人女工當工人，其後名門望族爭相仿效，所以媽姐又稱「打西人工」、「打住家工」或「打工媽」。

分工細學徒制 10多歲學起

鄭寶鴻說，當時大戶人家多是一間大屋住幾房人，有的甚至請逾10名媽姐打理家務，分工精細，有人專負責煮食，有人專洗燙衣服，若一個人負責所有工作的就叫「一腳踢」，最高級是陪主人出入、行街的「近身」。媽姐還有學徒制，小女孩10多歲就到大戶人家學做「住年妹」，做得好才可升做「近身」。

30年代內地政局動盪，很多在順德養蠶為生的青年婦女逃難來港，紛紛加入媽姐行列。當中以順德鳳城的媽姐，因廚藝了得特別受歡迎。鄭說﹕「以前大戶人家會在家中擺酒請客……大良野雞卷、欖仁炒牛奶、炸蟹鉗等都是順德媽姐的拿手小菜！」

主人家道中落 傾囊接濟

媽姐「梳起唔嫁」的傳統則來自順德以養蠶為生的婦女，因為她們自己能掙到很多錢，往往眼角高看不起普通男人，但也有小部分媽姐會嫁人。

媽姐食宿全在主人家，所掙的都可儲起，有的甚至會在主人家家道中落的時候傾囊接濟主人。鄭寶鴻慨嘆，媽姐和現代外傭大不同，前者盡其一生侍奉僱主，外傭則為數年合約，做完便走。

http://news.sina.com.hk/news/2/1/1/2433327/1.html

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劉德華投資 盼文藝片不需「施捨」
2011-09-12

【明報專訊】許鞍華執導的《桃姐》在威尼斯影展大放異彩，不禁令人想起張婉婷、羅啟銳去年憑《歲月神偷》奪得柏林影展水晶熊獎「新世代」最佳影片，還有去年在本港電影金像獎打敗一眾名片，贏得金像獎最佳影片的《打擂台》；這些能在海外及本土影展揚威的電影都有一個共通點，就是電影本身太「香港味」，故此被認定難以賣座，劇本被拒絕多次都未能開拍，等了很多年才靠一批對電影依然有夢的投資者願意冒險開戲。

「許鞍華每部戲都是求回來的」

為了藝術，往往就失去投資者的信任，投資者不願開戲，一向堅持拍寫實電影的許鞍華，之前因吃得太多閉門羹，幾乎信心全失，更以「窮途末路」形容自己，她表示拍攝《天水圍的日與夜》之前，抑遏得無助，最後電影終能開拍並奪獎，證明了小成本電影同樣可取得好成績。許鞍華今次拍《桃姐》獲得劉德華全力相助，多次出手支持港產文藝片的劉德華表示，起初他預算《桃姐》會虧本200萬元左右。他又表示，投資文藝片要把成本拿回來並無問題，只希望導演能夠以後不需要人家施捨。劉德華表示現在許鞍華的每一部戲都是「求回來」的，他覺得她不應該是這種狀况。

http://news.sina.com.hk/news/2/1/1/2433324/1.html

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期待盡快上映!